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天子的鸟类大百科:清宫《鸟谱

归档日期:09-12       文本归类:石鸻      文章编辑:爱尚语录

  第一至四册曾随清宫旧藏的多量重视文物,被邦民政府运至台湾,目前生存正在台北故宫。右页绘工笔重彩花鸟画一帧,涉及鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽和逛禽等六个生态类型的鸟,数十个种类。

  《鸟谱》又称《仿蒋廷锡鸟谱》,共12册,除其后补绘的额摩鸟外,共360幅。第一至四册曾随清宫旧藏的多量重视文物,被邦民政府运至台湾,目前生存正在台北故宫;第五至12册现保藏正在北京的故宫博物院。该《鸟谱》每册的画幅尺寸及装裱形制均肖似,纵41.9厘米,横43.9厘米,为操纵对开式。右页绘工笔重彩花鸟画一帧,涉及鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽和逛禽等六个生态类型的鸟,数十个种类;左页以汉、满两种文字书写其名称、样子特性、产地、习性等,并抄写《尔雅·释鸟》《诗疏》《禽经》等图书中的相干著录。

  这套《鸟谱》行动中邦古代开页最众的工笔重彩花鸟画册,暴露了清代宫廷绘画的审美、技法与再现特点;傅恒等军机大臣以对题体式所作的苛谨考据,则显示出清代简朴生物学的视察、头脑与外达特性。是以,无论是从宫廷绘画史如故从古代科技史来推断,余省、张为邦《鸟谱》的旨趣都弗成低估。

  据《石渠宝笈》续编记录,这套《鸟谱》是依据内府旧藏蒋廷锡的图本所摹,摹绘者是乾隆朝画院供奉余省和张为邦。他们从“庚午春”即乾隆15年(1750)春季起初绘制,直至乾隆“辛巳”即乾隆26年(1761)落成,历时11年。

  原作家蒋廷锡(1669-1732),字南沙,号扬孙。康熙朝进士,官至大学士,是康、雍朝紧张的词臣画家。他工花鸟画,并正在与宫内西方布道士的接触中驾驭了必定的西洋画技法,故其花鸟画既宗法恽寿平的没骨花鸟,考究设色施墨,不睹笔痕线迹,又参用西洋画法,器重物体的明暗、透视及写实传神的视觉恶果。缺憾的是蒋廷锡的《鸟谱》目前着落不明,仅睹载于《石渠宝笈》著录。

  摹仿者张为邦、余省是乾隆朝如意馆的职业画家。张为邦,一作维邦,生卒年不详。他自小受正在如意馆任职的父亲张震的影响,工于绘画,尤擅画人物、楼观、花草等。他正在乾隆元年或者之前成为郎世宁的高足,是中邦最早的油画家之一。余省生于康熙31年(1692),字曾三,号鲁亭。小承家学,工于花鸟写生。余省20余岁时与其弟余穉同至京城,与户部尚书兼内务府大臣海望等显贵相交。乾隆二年(1737),46岁的余省被海望力荐入宫,从此正在咸安宫以画画供职。

  因为此套《鸟谱》是对蒋氏《鸟谱》的摹仿,是以余省和张为邦都从命蒋氏的画风,以致这本出自两位画家之手的《鸟谱》,画风联合,墨守成规。余省和张为邦都用工笔重彩技法、连接而富足弹性的线条塑制鸟禽容貌,又以短细的笔触描摹出鸟禽背部坚密平滑、腹部蓬松柔和的分歧毛羽质感。为了加强立体感,精巧地罗致了西洋绘画的光影技法,以深浅分歧的色调,再现出羽毛或厚重或佻薄的视觉恶果,并通过对高光部位的夸大而衬托出鸟儿明亮的眼睛。行动衬景的花卉、树木,以清代花鸟画坛最为风靡的恽寿平“没骨”法来再现,它们精巧得体的穿插、烘托,使鸟儿们正在田间溪畔、树棵草丛间的去向饮啄、翻腾飞舞、剔爪梳翎的各式身形,显得更富足生气和情趣。

  余省与张为邦合摹的《鸟谱》绘成后,先交与军机处,然后再由军机处分批交与裱作装裱成册。乾隆天子敕命大学士傅恒、刘统勋、兆惠等八人对每一帧上的鸟禽图加以精确说明,释文不只要用通行的汉文,还要用被视为“邦语”的满文。同时,释文并非照抄蒋廷锡《鸟谱》原有的实质,而对鸟名、产地、习性等“复详勘厘正,并识其始末”。余省、张为邦的《鸟谱》与蒋氏原作比拟,更具科学代价,所以成为供皇室明了各区域鸟类的物种名称、心理特性、栖息处境以及迁移、育雏等活动的博物图志,即如傅恒尾跋所言:“洵足为对时育物之资,博考洽闻之助矣。”。

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